Lo siguiente que debemos hacer cuando queremos escribir un corto es desarrollar su sinopsis pero, antes de entrar en los detalles del cómo, hay que tener en cuenta que existen dos tipos de sinopsis: la sinopsis comercial o de venta, y la sinopsis técnica.

La sinopsis comercial es la que se suele ver en la contraportada de un dvd o de un libro explicando de qué va la historia, pero siempre a modo de sugerencia para que el lector/espectador se interese por la obra. En este tipo de sinopsis, claro está, hay que omitir los detalles que desvelen partes importantes de la historia si no queremos chafar la experiencia a los que quieran disfrutar de ella. Obviamente, la sinopsis de la que quiero hablaros para esta parte del tutorial no es la sinopsis comercial, sino la técnica, que tiene dos objetivos fundamentales: Por un lado, ayuda a poner en claro lo que se quiere contar. Así, podemos ver de una forma resumida toda la historia y darnos cuenta de dónde puede fallar, si hay que retocar algo o si la trama necesita que le demos una vuelta. Por otro, la sinopsis técnica también nos servirá si queremos enviar el trabajo a una editorial o productora de cine. Podemos enviarles la sinopsis acompañando al guión o al texto de manera que puedan leerla primero y saber si la historia encaja con la línea de su empresa. Piensa que la persona a la que le llegue tu trabajo en cualquiera de estas empresas no dispondrá de mucho tiempo. Es una forma de ponérselo fácil y, si les gusta la sinopsis, lo más probable es que se interesen en leer el texto que la acompaña.

Pero vamos a lo importante: ¿cómo se escribe una sinopsis técnica?

1. Longitud Aunque en algunos casos concretos pueda extenderse a página y media, lo ideal para una sinopsis es que tenga como máximo una página, especialmente si se trata de la sinopsis de una historia corta. Intenta que tenga entre 4 y 6 párrafos como mucho.

2. Técnica Recuerda que esta sinopsis es un documento técnico y, aunque debe estar bien redactado y resultar interesante a quien lo lea, no es lugar para artificios ni medias tintas. En la sinopsis técnica han de quedar resumidos los principales aspectos de la historia de manera que, al leerlo, uno pueda hacerse una idea clara de cómo será y que sorpresas y efectos causará en el lector/espectador.

3. Estructura La sinopsis es el resumen de una historia y, como tal, ha de estar estructurada de la misma forma: presentación, desarrollo y desenlace.

4. Tiempo Una buena recomendación para desarrollar la sinopsis es escribir la historia cronológicamente, aunque luego en el guión o en el texto este orden se altere. Te dará una buena perspectiva de los hechos y ayudará a quien la lea a entender mejor la historia. “Si el orden en el que se presentan los acontecimientos es un factor importante en el desarrollo de tu historia (como es, por ejemplo, el caso de Memento), puedes añadir una nota antes de la sinopsis explicando cómo emplearás este recurso.

5. Contenido La sinopsis técnica ha de contener la historia de principio a fin (incluso cuando tu fin sea una sorpresa fantástica que dejará a todos boquiabiertos). Eso sí, no hace falta que lo cuentes todo, ya que se trata de un resumen. Has de incluir a los personajes y las tramas principales (y alguna subtrama si es fundamental para el desarrollo de la historia en su conjunto), así como el contexto en el que ocurren los hechos.

6. Acción La sinopsis es sobre todo acción. Explica lo que ocurre, pero no te detengas en descripciones innecesarias ni en juicios de valor. Y tampoco añadas diálogos. Resume.

7. Personajes No describas a los personajes. Si se diese el caso de que un aspecto del personaje fuese de suma importancia para entender la historia, puedes añadirlo de forma escueta sin entrar en detalles. Por ejemplo, en el caso de Alicia en el País de las Maravillas, se podría añadir que la niña es muy fantasiosa o con tendencia a la ensoñación, para que quien lea la sinopsis entienda que lo que sucederá a continuación es fruto de esta forma de ser. Opcionalmente, cuando se menciona el nombre de un personaje por primera vez, puedes poner su edad entre paréntesis para ayudar a situarlo mejor. Por ejemplo: Alicia (7).

8. Diálogos Evítalos a no ser que sean estrictamente necesarios y, si tienes que incluirlos, que vayan entre comillas.

Casablanca, ejemplo de sinopsis

Sinopsis comercial: Durante la Segunda Guerra Mundial, Casablanca era una ciudad a la que llegaban huyendo del nazismo gentes de todas partes: llegar era fácil, pero salir era casi imposible, especialmente si el nombre del fugitivo figuraba en las listas de la Gestapo. En esta ocasión el principal objetivo de la policía secreta alemana es el líder checo y héroe de la resistencia Victor Laszlo, cuya única esperanza es Rick Blaine, propietario del ‘Rick’s Café’ y antiguo amante de su mujer, Ilsa. Cuando Ilsa se ofrece a quedarse a cambio de un visado para sacar a Laszlo del país, Rick deberá elegir entre su propia felicidad o el idealismo que rigió su vida en el pasado. (Extraído de Filmaffinity) Como veis, se trata de un resumen sencillo, dando solamente las claves para atraer al espectador. Se plantea el conflicto y se deja en el aire.

Sinopsis técnica: Durante la Segunda Guerra Mundial, Rick (43), un estadounidense cínico y amargado expatriado de su país, administra el local nocturno más popular de Casablanca, en Marruecos. Una noche llega al club Ugarte (38), un criminal que pretende vender unas cartas de tránsito, una especie de salvoconductos que permiten a su poseedor el libre tránsito a través de la Europa controlada por los nazis y llegar a Lisboa, desde donde se puede partir hacia los Estados Unidos. Pero, antes de que la compra-venta tenga lugar, Ugarte es arrestado por la policía local al mando del Capitán Renault (53), un corrupto oficial de la Francia de Vichy que sólo quiere complacer de todas las formas posibles a los nazis. De manera subrepticia, las cartas de tránsito quedan al cuidado de Rick. Entretanto, la razón de la amargura de Rick llega de nuevo a su vida. Se trata de su ex-amante, Ilsa (27), quien le había abandonado en París sin dar explicaciones y que acude al club para comprar las cartas de tránsito junto a su esposo LASZLO (34), un renombrado líder de la resistencia checa. Rick se niega e entregarle los salvoconductos a LASZLO pidiéndole que le pregunte a su esposa el motivo, pero el diálogo se ve interrumpido cuando un grupo de oficiales nazis comienza a cantar un himno patriótico de la Alemania nazi. Enfurecido, Laszlo solicita a la banda del local que interprete el himno nacional francés. El altercado hace que, como represalia, el club sea clausurado por los nazis. Rick recibe una visita de Ilsa por la noche, cuando el club está ya desierto. Él se niega a darle los documentos y ella lo amenaza con una pistola pero, incapaz de disparar, le confiesa que sigue amándolo y le explica que cuando lo conoció y se enamoró de él en París, pensaba que su marido había sido asesinado en un campo de concentración nazi. Pero en cuanto descubrió que Laszlo en realidad había logrado escapar, tuvo que regresar a su marido. Rick cambia de actitud al conocer el motivo por el cual ella se marchó de su lado e Ilsa se ofrece a quedarse con Rick a cambio de salvar la vida de su marido. Ilsa se va del club y Laszlo entra para intentar averiguar qué sucede entre Rick y su esposa. En la conversación, Laszlo llega a pedirle a Rick que tome las cartas de tránsito y se lleve a Ilsa con tal de salvar la vida de ella. Pero llega Renault con la policía y Laszlo es arrestado bajo un cargo menor. Rick interviene para convencer al capitán Renault de liberar a Laszlo, ya que si lo hace podrá acusarlo luego ante la Gestapo por un delito mucho más serio: la posesión de las cartas. Más tarde, ya en el aeropuerto, Laszlo recibe las cartas de parte de Rick y Renault trata de arrestarlo. Sin embargo, Rick debe elegir entre su propia felicidad o el idealismo que rigió su vida en el pasado y finalmente traiciona a Renault, obligándole a punta de pistola a permitir el escape. En el último momento, Rick hace que Ilsa suba el avión con su marido diciéndole que si ella se queda se arrepentirá: “Tal vez no hoy. Tal vez no mañana, pero pronto y para el resto de tus días”. Ilsa y Laszlo se van en el avión y la policía llega durante el despegue. El capitán Renault, contagiado por el idealismo de Rick, salva la vida de Rick y le recomienda que deje Casablanca. Ambos se alejan por la pista caminando en medio de la neblina mientras Rick le dice a Renault: “Louis, creo que éste es el principio de una gran amistad”.

En cambio esta otra sinopsis es más completa y desgrana la trama principal de la película de principio a fin.

Objetivo El objetivo principal de una sinopsis es que el lector reciba información precisa de una obra, película o novela.

Orden de la sinopsis

1º párrafo: Presenta la escena y el problema inicial

2º párrafo: Se plantea íntegramente el problema de la película

3º párrafo: Se muestra el giro o vuelco del a historia

4º párrafo: Desenlace o final con su resolución

Sin embargo dicha estructura no debe ser rígida y en muchas sinopsis no se respeta.

Características de una sinopsis

1. No se tienen en cuenta los diálogos.

2. Se escribe en forma de relato.

3. No describe cada detalle sino más bien que suprime y relata la trama principal.

4. Toda sinopsis debe contener el final del relato. En caso que dicho final quede “abierto” por la misma obra en sí, entonces es imprescindible redactar dicho “final abierto”.

SINOPSIS “Medianoche en París” Woody Allen Medianoche en París (Midnight in Paris) es una comedia cinematográfica estadounidense de 2011, escrita y dirigida por Woody Allen, ganadora del Óscar al mejor guión original. La historia se desarrolla en París, en donde Gil (Owen Wilson) y su pareja Inez (Rachel McAdams) están de vacaciones con su familia y dos amigos suyos encontrados por azar. Gil es un exitoso guionista estadounitense que, harto del mundo de Hollywood, decide tomarse unas vacaciones para verse inspirado a terminar su primera novela, trabajo en el que su pareja y su amigos le desaniman de forma persistente suponiendo que la carrera como guionista es más rentable que la de escritor. No obstante, el protagonista no se da por vencido y decide dar un paseo por París en busca de inspiración. Una noche, a la primera campanada de la medianoche, un coche de época se le acerca y lo invita a montar. Así es que empieza su aventura mágica. Por arte de mágia, al aspirante escritor se le tira con honda en la París de los años ‘20 donde encuentra prestigiosos escritores y artistas de aquella época, como Salvador Dalí, Pablo Picasso, Ernest Hemingway y Scott Fitzgerald. Entra pasado y presente, ensoñación y realidad, Gil vive el sueño de toda su vida. Cada noche a medianoche monta en el coche que lo llevará a carearse y emborracharse con sus más estimados artistas. Además conoce a Adriana, novia de Picasso, fascinada por la Belle Époque y con ella vive un sueño en el sueño, ya que cada noche otro coche llega para llevarlos a esa época. El encatamiento se acaba cuando Adriana decide quedarse en la Belle Époque, mientras que Gil se vuelve a la realidad. Entre paradojas temporales y divertidos aconteciomientos, Woody Allen, además de ofrecernos filmaciones trepidantes de la ciudad del amor, nos cuenta la cara más extravagante de los aristas más exitosos del pasado y que él siempre quiso . Desde la pantalla pasa velado también un mensaje en el que cinísmo y positividad logran coexistir: investigar hasta el fondo nuestros sueños más prohibidos puede aydarnos a recobrar el valor de hacer lo que queremos en nuestra vida. Los sueños se quedan sueños, sus realización depende de nosotros.

Cortometrajes vistos en clase:

https://youtu.be/LkkudwJUd7E

https://youtu.be/gwmFszGS-X0